Расскажу сегодня про то, как решали вопросы с авторскими правами сто лет назад. Был такой Жорж Мельес — один из первых великих кинематографистов, изобретатель, да и вообще, «отец» современного кино.
Можно считать так: братья Люмьер — пионеры технической составляющей кино, Томас Эдисон — коммерческой, а Мельес — творческой. Его историю в немного сказочном ключе пересказывает Мартин Скорсезе в «Хранителе времени».
В 1902 году Мельес снял культовое «Путешествие на Луну» (одна из первых фантастических лент с большим размахом, знаменитый кадр с ракетой в глаз Луны и тд).
Вот, кстати, ссылкана полный фильм. Лента имела огромный успех и по сути стала первым международным хитом.
И, разумеется, отлично зарабатывала.
Только вот нюанс — большинство из заработанных денег Мельес так и не увидел! Ведь на самом крупном рынке (США) Томас Эдисон прокатывал свою пиратскую версию.
Эдисон (не лично, но кто-то из его компании) просто скопировал одну из европейских прокатных лент «Путешествия» и показывал в США (формально, не было законов, которые бы запрещали такое).
Мельес пытался с таким бороться, открыл в США филиал своей киностудии, но уже опоздал. Позднее, студия Мельеса обанкротилась (из-за войны в Европе и из-за того, что не смогла нормально занять рынок США).
Про патенты того времениКстати, интересно, что патентовались в то время не сами фильмы, а технологии (пленки и камеры). Формально, прокатывать пленку Мельеса Эдисон не мог — поэтому он и скопировал ее.
Эдисон вообще был супер жуком с точки зрения коммерции — в 1908 году он основал Motion Picture Patents Company (MPPC, которая иногда называется проще — Edison Trust). Трасту принадлежали все патенты на перфорированную пленку на территории США (то есть это касалось буквально всех фильмов того времени).
Похожий принцип работы (давление патентами) Эдисон использовал почти везде — например, в знаменитой “Войне токов” с Джорджем Вестингаузом и Николой Теслой
Кстати, по-английски переменный ток/постоянный ток сокращается как AC/DC. Именно это стало источником для названия рок-группы AC/DC.
Из интересного — первоначально, Эдисон разработал кинетоскоп — устройство, позволяющее смотреть на короткие фильмы через окуляр. И это скорее напоминало Youtube — все просмотры были индивидуальны.
Люди платили за сеансы, кинетоскопы выставлялись в развлекательных центрах и на ярмарках. То есть тут честно нужно признать — в 1893 году Эдисон первый придумал коммерческий прокат фильмов, за пару лет до братьев Люмьер (показ на улице Капуцинок был в 1895).
Но позже (особенно после успехов Люмьеров и Мельесе в Европе в конце 1890-ых), Эдисон перешел на зрительские показы фильмов в театрах, как раз под эгидой своей компании (MPPC). В картель вошли все крупные киностудии того времени и они буквально судились со всеми кинематографистами вне картеля.
Смотрят на тебя как на независимого кинематографиста Как результат — оставшиеся кинематографисты массово переехали из Нью-Йорка на запад США, где был слабее контроль. И начали там создавать фильмы для конкуренции с Эдисоном.
А в 1915 году Верховный суд США признал MPPC незаконным картелем и монополией и приказал распустить компанию.
Ну а то место, куда переехали киношники, мы до сих пор знаем под именем «Голливуд», но это уже совсем другая история.
Спасибо за прочтение! Телеграм канал Одно Кино: t.
me/odno_kino(пост взят оттуда)
Расскажу сегодня про то, как решали вопросы с авторскими правами сто лет назад. Был такой Жорж Мельес — один из первых великих кинематографистов, изобретатель, да и вообще, «отец» современного кино. Можно считать так: братья Люмьер — пионеры технической составляющей кино, Томас Эдисон — коммерческой, а Мельес — творческой.
Его историю в немного сказочном ключе пересказывает Мартин Скорсезе в «Хранителе времени». В 1902 году Мельес снял культовое «Путешествие на Луну» (одна из первых фантастических лент с большим размахом, знаменитый кадр с ракетой в глаз Луны и тд).
Вот, кстати, ссылкана полный фильм. Лента имела огромный успех и по сути стала первым международным хитом. И, разумеется, отлично зарабатывала.
Только вот нюанс — большинство из заработанных денег Мельес так и не увидел! Ведь на самом крупном рынке (США) Томас Эдисон прокатывал свою пиратскую версию. Эдисон (не лично, но кто-то из его компании) просто скопировал одну из европейских прокатных лент «Путешествия» и показывал в США (формально, не было законов, которые бы запрещали такое).
Мельес пытался с таким бороться, открыл в США филиал своей киностудии, но уже опоздал. Позднее, студия Мельеса обанкротилась (из-за войны в Европе и из-за того, что не смогла нормально занять рынок США). Про патенты того времениКстати, интересно, что патентовались в то время не сами фильмы, а технологии (пленки и камеры).
Формально, прокатывать пленку Мельеса Эдисон не мог — поэтому он и скопировал ее. Эдисон вообще был супер жуком с точки зрения коммерции — в 1908 году он основал Motion Picture Patents Company (MPPC, которая иногда называется проще — Edison Trust). Трасту принадлежали все патенты на перфорированную пленку на территории США (то есть это касалось буквально всех фильмов того времени).
Похожий принцип работы (давление патентами) Эдисон использовал почти везде — например, в знаменитой “Войне токов” с Джорджем Вестингаузом и Николой Теслой
Кстати, по-английски переменный ток/постоянный ток сокращается как AC/DC. Именно это стало источником для названия рок-группы AC/DC. Из интересного — первоначально, Эдисон разработал кинетоскоп — устройство, позволяющее смотреть на короткие фильмы через окуляр.
И это скорее напоминало Youtube — все просмотры были индивидуальны. Люди платили за сеансы, кинетоскопы выставлялись в развлекательных центрах и на ярмарках. То есть тут честно нужно признать — в 1893 году Эдисон первый придумал коммерческий прокат фильмов, за пару лет до братьев Люмьер (показ на улице Капуцинок был в 1895).
Но позже (особенно после успехов Люмьеров и Мельесе в Европе в конце 1890-ых), Эдисон перешел на зрительские показы фильмов в театрах, как раз под эгидой своей компании (MPPC). В картель вошли все крупные киностудии того времени и они буквально судились со всеми кинематографистами вне картеля.
Смотрят на тебя как на независимого кинематографиста Как результат — оставшиеся кинематографисты массово переехали из Нью-Йорка на запад США, где был слабее контроль. И начали там создавать фильмы для конкуренции с Эдисоном. А в 1915 году Верховный суд США признал MPPC незаконным картелем и монополией и приказал распустить компанию.
Ну а то место, куда переехали киношники, мы до сих пор знаем под именем «Голливуд», но это уже совсем другая история.
Спасибо за прочтение! Телеграм канал Одно Кино: t. me/odno_kino(пост взят оттуда)