Онлайн‑франшиза о фокусниках‑грабителях возвращается спустя почти десятилетний перерыв: «Четыре всадника» снова собираются, чтобы провернуть новое ограбление века. На этот раз им предстоит выкрасть гигантский бриллиант у бизнесвумен Вероники Вандерберг, которая использует драгоценные камни для отмывания денег.
Одновременно к команде примыкает молодое трио фокусников‑зумеров, живущих в хипстерском лофте и готовых делать добро ради лайков и справедливости. Старые герои — Дэнни, Мерритт, Хенли и Джек — по‑прежнему обмениваются пассивно‑агрессивными шутками и разыгрывают друг друга так же азартно, как и публику. Сюжет честно следует формуле предыдущих частей: разоблачить коррумпированного богача, совершить невозможный трюк, а в финале перевернуть все с ног на голову еще одной «невидимой» комбинацией.
В этом есть уютный эффект возвращения к знакомому аттракциону — но вместе с тем ощущается и творческая осторожность: фильм как будто боится рискнуть чем‑то большим, чем очередной громкий фокус.
Новые персонажи отвечают за зумерскую энергию и актуальные темы. Один герой придумывает схемы ограблений, другая бегает по стенам и взламывает замки, третий превращает любое действие в перформанс для соцсетей.
Они асексуальны, политкорректны и искренне уверены, что магия должна служить общественному благу. Благодаря им франшиза получает потенциал для продолжения даже без старого состава — но в этой части авторам не всегда удается аккуратно распределить внимание между двумя поколениями фокусников, из‑за чего некоторые сцены превращаются в тесную групповую фотографию вместо выстроенного номера.
Вандерберг в исполнении Розамунд Пайк — почти бондовская злодейка: безупречные костюмы, хищная улыбка и легкий южноафриканский акцент. Однако сценарий вынужден придумывать ей дополнительные «скелеты в шкафу», потому что само по себе отмывание денег через бриллианты визуально не слишком зрелищно. В лучших сценах фильм вспоминает, что его сила — в изобретательных, физически осмысленных трюках, а не в цифровой магии. В худших — подменяет иллюзионизм монтажными условностями, когда любой выкрутас можно объяснить фразой «так было задумано».
Главная проблема третьей части в том, что ставки ощущаются удивительно низкими. Героям всегда есть на что опереться: на всесильную организацию «Глаз», на очередную многоходовку, подготовленную заранее, или просто на магию монтажа.
Мы наблюдаем за действием с легким интересом, как кот за солнечным зайчиком: приятно, но эмоционального вовлечения почти нет. Тем не менее фильм работает как большой, шумный аттракцион — тот самый попкорновый хит, который напоминает, что иногда зрителю хочется не разоблачать фокусы, а просто дать себя обмануть.
Вердикт: «Иллюзия обмана 3» не добавляет франшизе глубины, но честно выполняет функцию легкого развлечения. Старые «всадники» еще не выдохлись, новые маги‑зумеры бодро мельтешат на заднем плане, а серия явно настраивается на длинную жизнь — даже если настоящая магия происходит где‑то в другом месте.
The franchise about Robin Hood–style magician thieves returns after almost a decade away: the Four Horsemen reunite for a new, diamond‑sized heist. This time they are hired to steal the world’s largest gem from businesswoman Veronica Vanderberg, who launders dirty money through her stone empire.
At the same time, a trio of zoomer magicians joins the crew — idealistic kids living in a hipster loft and eager to use magic for social justice and social media.
The original heroes — Danny, Merritt, Henley and Jack — still trade passive‑aggressive one‑liners and prank each other as enthusiastically as they fool the audience. The plot faithfully follows the earlier formula: expose a corrupt billionaire, stage an impossible trick and flip the story in the finale with one more hidden move. There is a cozy comfort in this, but also a sense of creative caution: the film seems afraid to risk anything beyond another flashy set‑piece.
The newcomers bring Gen‑Z energy and topical concerns. One character plans the robberies, another sprints across rooftops and cracks locks, and the third turns every step into content. They are socially conscious, non‑romantic and convinced that magic should serve the greater good. Thanks to them the franchise suddenly has a built‑in path to continue even without the original cast. Yet in this chapter the filmmakers do not always juggle both generations gracefully, and some scenes feel overcrowded rather than elegantly choreographed.
Vanderberg, played by Rosamund Pike, feels like a Bond villain in another universe: impeccable outfits, a predatory smile and a smooth South African accent. Because money‑laundering itself is not especially cinematic, the script arms her with extra skeletons in the closet.
At its best the film remembers that its strength lies in clever, physically grounded magic tricks instead of digital wizardry. At its worst it replaces illusionism with editing shortcuts, where any problem can be solved by revealing that it was “all part of the plan”. The core issue with the third film is that the stakes feel surprisingly low. The heroes always have a safety net — the all‑seeing Eye organization, yet another pre‑planned gambit or simply the magic of montage.
We follow the plot with mild curiosity, like a cat tracking a sunbeam: pleasant enough, but rarely gripping. Still, the movie works as a big, noisy crowd‑pleaser — the kind of popcorn entertainment that reminds you it can be fun to be fooled on purpose.
Verdict: “Now You See Me 3” doesn’t deepen the franchise, but it delivers as frictionless escapism. The original Horsemen still have some energy left, the zoomer magicians liven up the background, and the series clearly has plans to keep pulling rabbits out of hats — even if the real magic happens somewhere off‑screen.