Пересмотрел недавно «Паразитов» (наверное, раз в 4-ый), стараясь концентрироваться только на технической стороне.
Напомню, «Паразиты» — это фильм, который взял главный приз в Каннах, а потом везде, где только можно, победил в категории «Лучший иностранный фильм».
Господи, как же красиво и академически правильно он сделан!
Каждый кадр можно ставить в рамочку и вешать на стену — все аспекты картинки в фильме прекрасны.
Если движение вверх (или героев, или камеры) — значит мы двигаемся к богатым, если вниз — значит к бедным.
Если яркий свет — это успешность, если темнота, мрак и вода — значит нищета.
Для того чтобы вместить всю красоту используется очень широкий кадр, соотношение аж 2.35! (стандартом для фильмов считается 1.85)
Это все сложно показать в виде поста, так как большинство приемов используются в динамике.
Но есть момент, который можно показать и на статичных кадрах.
Про границы
Глава семейства Парков часто говорит, что ненавидит, когда люди переходят границы.
И большую часть фильма, богатые Парки и их прислуга разделены в кадре каким-либо границами! В основном, вертикальными линиями.
Причем Парки обычно еще и находятся выше, и на светлой стороне.
(Линия на полу)
Даже в одном из кадров, когда Ки У мечтает о богатой жизни, он разделен с этим миражом беспощадной границей, которую никогда не пересечет.
«Паразиты» — без сомнений, одно из главных кинособытий 2019 года — и совершенно заслуженный Оскар.
I recently rewatched “Parasite” (probably for the fourth time), focusing only on the technical side.
To recap, “Parasite” is the film that took the top prize in Cannes that year and then went on to win in the “Best International Film” category everywhere it could.
My God, how beautiful and academically precise it is from a craft perspective.
Every frame could be printed, framed and hung on the wall — every visual aspect of the film is immaculate.
When the movement is upward (either of the characters or the camera), we are moving toward the rich; when it is downward, we are descending to the poor.
Bright light signals success, while darkness, gloom and water stand for poverty.
To fit all this visual richness in, the film uses a very wide frame — the aspect ratio is 2.35:1 (whereas 1.85:1 is considered standard for many films).
Most of these techniques are hard to demonstrate in a post, because they work in motion.
But there is one idea that can be illustrated with stills.
Boundaries
The head of the Park family often says that he hates it when people cross the line.
For most of the film the wealthy Parks and their servants are separated in the frame by some kind of boundary — usually vertical lines.
The Parks themselves also tend to be higher in the frame and on the bright side.
(The line on the floor.)
Even in the shot where Ki-woo dreams of a rich life, he is separated from this mirage by a merciless boundary he will never cross.
“Parasite” is undoubtedly one of the major cinematic events of 2019 and a well-deserved Oscar winner.